韩国情色电影大全，你看过几部？

交友就是广

21，女教授的隐藏魅力：
韩国2006年李河编导的R级情色喜剧片，文素利、池珍熙、朴元尚、刘承睦主演。
简介：兼任大学染色系教授和环境组织“绿色21”一员的魅力女教授恩淑(文素利饰)，是一位兼备智慧与美貌的女人，并且拥有具社会地位。她的魅力让周围的男人无法抵挡，以至于这些男人用尽一切办法来对她展开爱情攻势。为制作《保护我故乡的环境》节目找到恩淑做采访的金制作人(朴元尚饰)同样也被恩淑深深吸引。尽管恩淑已经是有夫之妇的人，但是金制作人依然向她表白火一样的爱情。让所有男人忘却本分和体面掉进火热爱情的女教授恩淑，她一定有令人想入非非的隐秘魅力。

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22，淫乱书生：
主演：韩石圭李范修金敏贞，
名师之徒，也是当代最有名的书生尹书(韩石圭饰)不想追求权力，党派之争对他来说毫无兴趣。一直过着悠闲贵族生活的尹书，在反对派的阴谋下不得不接一个头疼的案子。在处理案件的过程中尹书平生第一次接触到了色情书籍，并且从书中感觉到了无比的兴奋。于是他萌生了想写淫乱小说的想法。
尹书以秋月色为笔名开始发表了他的淫乱小说，一心想成为天下第一小说家的尹书，觉得自己一个人的力量还不够。于是他恳求自己家族的宿敌，恶名远扬的广宪(李范修饰)为他的小说画画。广宪最后也忍不住小说的诱惑同意与尹书携手共创淫乱小说。美丽又有格调的文采遇见了生动活泼的画，称得上是锦上添花、画龙点睛!忘掉贵族的本分，俩人完美的组合下诞生了最好的作品，他们的作品同时也成为了当时的热门话题。
随着外界对作品的反响越来越热烈，尹书和广宪的热情也越来越高涨。但是两人怎能料到接下来发生的事会如此的重大……他们合作的《黑谷秘史》出炉之后，传到了深受皇上宠爱的女人郑彬(金敏贞)手里，尹书和广宪的命运将有怎样的改变呢?

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23，青春
这是一部**限制级的电影啊.未满十八岁的不宜观看.
《青春》讲述了一个关于青春的体验和性的迷茫之间的故事。年轻的学生金杰游转学到了镇上的一所高中，与同桌的余苏永结为了好友。班上的何娜暗恋金杰游，用成熟的身体疯狂的诱惑单纯的杰游。影片中无论是杰游在骑车送何娜回家路上何娜挑斗般的索吻，还是在何娜家中的试图越轨被母亲发现，导演都在向我们展示迎面逼来的挡不住的青春的冲动与性的渴望，并且戏剧化的将杰游与何娜的第一次爱的体验放在种植园的大棚中，毫无隐晦的记录下了杰游第一次的全过程。导演在暗示什么呢?亚当和夏娃在自己的伊甸园的一时贪欢终究会招到什么恶罚?

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25、 《交换温柔》：危险换-妻组织
恒和琼是一对步入中年的夫妇，妻子琼刚刚升职，劳累的工作让她几乎彻底失去,为了挽回两个人的婚姻和爱情，妻子提议放下孩子一起去度假，两人重新渡一回蜜月。夫妻俩兴冲冲来到度假地，正在亲热之时，恒突然告诉妻子，自己无法勃起，失望的两个人都十分懊恼。
这件事之后，恒的工作和生活都陷入了危机，在公司被董事长责骂，又受到来自新同事的竞争压力，而妻子也和他开始了长久的争吵和冷战。
恒突然收到一个奇怪的邮件，要他去参加一个名叫“蝴蝶俱乐部”的交换夫妻的组织。
在恒的安排下，琼和他来到“蝴蝶俱乐部”的交换聚会。聚会上，一个个俊男靓女风度翩翩，而夫妻两个却显得惶惶不安。
虽然这对新加入的夫妻很不适应，但交换游戏还是不折不扣地进行着……

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26、搞笑的情色片-色即是空1,2部: 色即是空1：28 岁的恩植服完兵役后才开始他的大学生活，人长得粗犷健壮不是错，脑子有点愚笨就不对了。学期开始后不久，恩植在学习法律之余，参加学校俱乐部的摔跤活动。 一次偶然的机会，他认识了健美操俱乐部的队员银孝，立刻被她的性感美貌吸引住了。可是被英俊小伙捷足先登，在银孝堕胎后，恩植锲而不舍，最终做到了傻人有 傻福的境界。
色即是空2：青春不安和躁动洋溢着的校园，情绪不分昼夜地沸腾着，每晚男生寝 室总会很热闹，兴奋地讨论着关于性的各种话题，处于青春朦胧期的他们对性有无限的好奇和向往。 “三年来只是亲嘴，麻木的嘴巴硬到像鸡的肾一样。” 经历困难走到一起的情侣恩植(任昌丁饰)和京雅(宋智孝饰)本来就是校园里的一大新闻——因为女方不仅是s形曲线的校花，还是游泳部里有望成为国家代表选 手的一号种子，而男方只是一个没有特长、平平无奇的k-1俱乐部的主席。三年来亲密的关系只维持在亲吻的尺度上，恩植屡次想和女友发生进一步的关系都失 败，无奈的他只能把血力旺盛的身体用在训练上。另一方面，京雅因太爱男友反而疏远了他。游泳部最顶尖的选手京雅和前途缥缈的恩植的恋爱不被外界看好，但是 只能每天在图书馆里呆呆地观察和研究女生的恩植相信爱情。他甚至有时被女友拳脚相加的痛扁也没有怨言，被朋友戏称为“21世纪最后一个纯情男”。

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28，梦境一样的电影：空房子
说是一个爱情故事，充满幽灵般的神秘，从被虐的怨妇，到呵护到位的少年，然后萍踪侠影般的流浪与回归，这就是现代韩国导演金基德心目中一个女人的梦，如同一座空房子，等待梦的进入，如同那个少年的进入，夜幻想着走出如此禁锢，随同他一起流浪。
以前觉得缺少对白的电影一定很沉闷，因为情感总习惯依赖着语言来交流。空房子中的男女主角从头至尾没有一句对话。但在金的镜头下，语言是多余的，一切尽 不在言中。每一个举手投足都是他们之间情感的一次传递，像无声的梦焕发着绚丽的色彩而喑默了多余的杂音，因为不愿惊醒那种沉醉。
那个男 孩子很俊逸，英飒里透着一丝孩子气的柔弱。他爱憎分明，扶弱抑强。他开启他人的家门锁，趁主人不在之际，打开冰箱，吃他人的东西，睡他人的床;但他不是歹 徒，因为他并不偷，不抢，他去他人的家，却像回自己家一样爱护，他替他们浇花，修理坏了的器械;如同一个佛，曾去家家户户化缘，只要能接受他的，即得福。
就这样他打开了她的门，那座寂寞深处空空房子的紧锁的门。她见到他，不惊不咤，因为他进入的是她的梦，或者说是她营造了如此的空房子，邀他进来。他为她 准备好洗澡后的衣服，为她修理量体重的秤，给她最喜欢的植物浇水。没有任何色情的倾向，只有温情拥抱着一对男女的肉体，这不是一个女人梦中的情色吗?
然后她的丈夫回来了。。。就像一切梦都要被现实无情打断。他的摩托车在轰鸣， 他要带她去浪迹天涯。
故事讲述到这里进入了天马行空，因为这是梦唯一的方向。
余下的故事是她梦与现实的挣扎，是那个充满佛性少年走向功德圆满的经历。何为
佛，何为梦，又何为真心的喜悦?
当他能够飘然而起，穿越人世间的墙，来去**时，我知道他已经到达了他要去的地方。那曾接受他的人们因此而得福，曾拒绝他的人们因此而遭罚。
他再次来到了她的空房子，但无影无踪，只有她才看得到他。他是她梦境与现实的结合，是来拯救她的佛。当他们的双脚同时踏上那杆量体重的秤而显示零时，他们超越了现实，梦境，进入了另一时空与境界，那种没有地吸引力的超尘拔俗的喜悦。

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29，神奇的电影：绿色椅子
片名：Noksaek uija
译名：绿色椅子 更多译名：绿椅子
英文名：Green Chair
导演：朴哲洙
主演：徐倩 沈智浩 吴允香
类型：剧情/爱情
片长：98分钟
奖项：2005年辛丹斯电影节被选为韩国入围作品 (非荷里活电影项目)
第55届柏林电影节国际影展之Panorama 项目精选作品
上映日期：2005年1月5日
国家/地区：韩国
剧情简介
30多岁的文姬和比她小10多岁的未成年少年玄发生了性关系，文姬因此入狱。她被世人看成是引诱少年的xing爱疯子，伤风败俗的女恶魔。可在玄的眼 中，她是惟一值得爱的人。出狱之后，文姬与玄住到了一起。在小旅馆里他们除了吃饭，就是zuo爱。虽然也有一些小的矛盾，但小旅馆仍然不失为世外桃源。他 们把这种超越年龄的爱情最直接的表现在欲望上，可谁能说欲望不是爱情的一部分呢?
文姬坦率，且没有城府，更像是一个调皮的孩子，玄对文 姬的爱也是真挚且专一。但这种忘年之恋毕竟压力过多，双方都陷入了矛盾之中。吵了一架之后，他们决定分手。文姬去了朋友贞娜的家里，向其哭诉与玄的分手， 可玄神奇地出现在她的身边。原来，两个人都深爱着对方，不忍分手。于是，文姬与玄在贞娜的家里又过起了逍遥的日子。但年轻漂亮的贞娜会不会对玄产生感情? 还有，他们能否这样的持续这种忘年之恋?一切都还是未知之数。
玄马上到20岁成年的日子了。文姬与贞娜决定给他举行一个**礼。在** 礼上，玄的父母、追求玄的女孩、文姬的前夫、母亲……很多息息相关的人都来参加。对玄与文姬的事情，大家都表达了各自的态度，玄也展示出一个男子汉的样 子。他征服了文姬的前夫，没有再去打来骚扰他们的记者。当众人离开之后，他们相拥在桌子上继续缠绵。

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30.撒玛利亚女孩 / 撒马利亚的少女 / 撒玛利亚城的女孩 / 欲海慈航 / 援交天使 / 哭泣荒原

导演: 金基德
编剧: 金基德
主演: 韩业云 / 郭芝敏 / 李乌 / 郑仁基 / 吴龙
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2004-03-05(韩国)
片长: 95 分钟
又名: 撒玛利亚女孩 / 撒马利亚的少女 / 撒玛利亚城的女孩 / 欲海慈航 / 援交天使 / 哭泣荒原

　年轻女孩以肉体交易筹集金钱，中年男子用金钱体尝甜美的肉体。影片最开始的几分钟就让观者感到邪恶。尽管是这是两个天真的女孩，有着花样的年纪，尽管她们只是单纯的想要去欧洲旅行，可是她们却会因为起初的罪而面临惩戒。
　　
　　谁人无罪？洁容临死前想要见肉体交易过的男子中唯一有好感的一位音乐家。那个给洁容唱歌的音乐家，面对洁容濒死的事实，面对倚隽的苦苦哀求，去医院看洁容之前不但强迫倚隽发生肉体关系，还要清洗下身，还要仔细擦去车上的小痕迹，还要慢悠悠点上一根烟。没有法律的制裁，没有道德的审判，谁又能说他无罪？
　　
　　贪念、肉欲、暴力，罪罪相生，却无消解之法。
　　

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31. 欲望的谎容 / 谎颜 / Time
导演: 金基德
编剧: 金基德
主演: 成贤娥 / 河正宇 / 朴志妍 / 金成珉
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 韩国 / 日本
语言: 韩语
上映日期: 2006-08-10(韩国)
片长: 97 分钟
　影片开端是一组曾在韩国国内引发争议的整容实录镜头。
　　表现人的面孔是如何从耳后被开启，眼睑是如何细致被缝合，胸和腿是如何被更正，唇和鼻是如何被修改。
　　这组镜头尽管只持续一分零八秒，且配合得有柔美音乐，仍然叫人不适。
　　
　　故事讲一对情侣，世喜和智宇，交往两年之后，世喜觉得男友对她已经厌倦了。
　　于是任何女性来同智宇接触也令她惴惴不安乃至勃然大怒。
　　接着，在一场激烈的争执之后，世喜突然失了踪。
　　
　　世喜走后的半年，智宇总去从前两人热恋的小岛散心。
　　有一天，在前往小岛的轮渡上，他邂逅了一个女子。
　　女孩子问，你有女朋友吗？
　　智宇回答，半年前，她什么也没说就走了。
　　
　　——你还在等她吗？
　　——有时等，有时不。
　　
　　之后，智宇开始跟这个自称为思喜的女子交往。
　　而事实上，她正是整容之后的世喜。是从这个时候起，她陷入了内心的苦难。
　　因为她嫉妒智宇过去的女人，而她正是智宇过去的女人。
　　她走进自己设置的悖论——既希望智宇爱此刻的自己，又不希望他不再爱过去的自己。
　　深爱令她堕入魔障。一个人开始同自己为敌。
　　
　　相爱就是被对方的眉目、肢体还有内心吸引，决定穿过人与人之间森严的疆界，去与它们熟悉。
　　永远如此，是什么让我们彼此靠近，是孤独。
　　科学研究表明，情人的容貌即使璀璨夺目，看两周也已经意兴阑珊。
　　本世纪新兴的容貌主义者们是否真的那么幼稚会得相信，换一支眼影换一管口红换一个发式乃至换一副面孔，便又可以惊心动魄地被爱一回？
　　这时王菲在我的耳机里头懒散唱道，他不是脸色明媚，谁会想入非非。
　　呵，你看你看，但其实眼角眉梢又何尝不是一种误会？
　　
　　所以何必执着于眉目呢？
　　
　　影片的后半部，智宇发现思喜身份的真相，震怒中他也去同一间诊所整容。
　　在他半年的失踪期间，世喜将每一个陌生男子都当成是拥有了新面孔的他。
　　眼睛已不可信任，世喜只能靠自己手掌的记忆来寻找智宇。
　　她总是与那些男子十指相扣，用心体会这个人的手是否太大，而那个人的手是否不够温暖。
　　多可悲这样亲密无间的姿势，却代表着怀疑。

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32. 弓，情欲穿心箭 / 情弓 / The Bow / Hwal


导演: 金基德
　　编剧: 金基德
　　主演: 韩业云 / 全成焕 / 徐智锡 / 孔宥硕
　　类型: 剧情 / 爱情
　　制片国家/地区: 韩国 / 日本
　　语言: 韩语
　　上映日期: 2005-05-12(韩国)
　　片长: 90分钟(法国) / 88分钟(蒙特利尔电影节)
　　金基德是个极端的人，《弓》说的又是一个极端的故事。海上漂浮的船里生活着一个老人和一个少女，两人靠用小船把客人接到船上来钓鱼维生。少女是老人十年前收养的，他准备等她满18岁就马上与她结婚，但船上某日来了一个年轻英俊的游客，少女的心开始反抗……
　　
　　这其实是一个关于爱和占有的命题，只不过金基德把它非常的极端化了。首先是人物设置极端化，如果说是普通的男女之情，一方对另一方有强烈的占有欲望，我们还可以理解，但在电影里，一个是老人，一个是少女，而且少女还是老人养育大的，那么这种占有的感情就大大地变味了，带有不伦的意味。就算我们还存在一丝善意把它理解为爱，也已经是不为俗世所容纳的爱。而且，虽然有十年的养育之恩，却一直把她禁锢在船上，不让她接触外界，这样可怕的“爱”，恐怕也不是正常人可以接受的，更不用说到***的范畴了。极端的感情，自然会有极端的结局，当占有的欲望无法实现，结果只能是自我的毁灭。自我毁灭、自我牺牲、自我赎罪、自我摧残……这些把终极的解脱方法回归到自身的情节，在金基德作品中时有看到，或许这也是他自己的人生观？
　　
　　普通的男女之情所萌生的占有欲望，在一般的文艺作品中已经很多，金基德向来不会只表现正常的情感冲突，他总是把它的极致放大给你看。为了突出这样的效果，他在电影里往往把很多不必要的东西都大刀阔斧地删除。比如社会背景、现实的生活环境、人物的名字、甚至人与人之间的对白。如果你看过《春来冬去》、《空房间》这些前作，你会明白我所说的。《弓》可以说是集金基德前作元素之大成，漂浮在海上的船，是故事发生的唯一场景，这跟《漂流欲室》是多么的相似，当把其他所有的环境干扰都摈除之后，观众的注意力自然都放在人与人之间的情感与冲突上了。当金基德把场景精简到了只有一艘船这样的地步，我开始猜想他以前是不是排过很多话剧，如此简单的场景，却表现出最完整的人性冲突，如果把这部电影搬到舞台去演出，实在是非常轻易的事情。可惜它还有另外一个特点是对白太少，演员几乎完全是用表情和行动来推动情节的发展。在没有特写镜头的情况下，要让观众看清楚演员的表演，又是比较困难的一件事，所以搬到舞台的可行性还得商榷。
　　
　　金基德已经创造出一套自己非常鲜明的电影语言，除了上面所说的极精简的场景、几乎没有的对白，还有的就是：精致而重要的道具、对灵异宗教的迷恋以及密不可分的性与暴力。下面详细说。
　　
　　在《弓》里，最重要的道具当然是那把弓，是老人用来保护少女的武器，也可以说是用来禁锢少女的武器，同时，它又是一把乐器，老人竟然可以用它的弦来拉出美妙的声音，类似一把二胡。武器与乐器的双重作用，我所理解的正是爱和占有的双重矛盾。爱本是美好的，如弦丝拉出的美妙音乐，但当它变成占有的欲望，却成了伤人的利器。此外，那些精美的韩国结婚礼服、古旧的箱子和锁，充分地表现了老人思想的守旧和顽固，与表现两个年轻人的随身听及拍照手机形成强烈的对比，新与旧之间的矛盾冲突在所难免。我留意的还有那用来结婚的两只鸡，那个年轻人在把母鸡松绑后并没有给公鸡松绑，而是用力地拍打它的头，聪明的，你明白他为什么这样做了吗？
　　
　　在这部电影里，没有明显地看到什么宗教的影子，虽然船上画了很多佛像，我想它们的装饰作用是远大于蕴藏的象征意义的，如果有象征意义的话。当然，金基德不可能是佛教信徒，他既然敢于在佛像面前表现性爱（《春来冬去》），这次更是无所畏惧地朝佛像的脸上射箭。这是老人所谓的占卜方式。所以，灵异的色彩还是不可或缺的。而且，他的占卜也真是准，从情节推断，也可以知道他已经算出了自己的结局。但最灵异的，是老人最后射出的那支箭，竟然在老人投海后变成他男性性能力的象征，并使少女破身，就显得有点突兀多余。虽然这样令故事的结局有了点皆大欢喜的意味，却让我不明白为什么非得要这样皆大欢喜。或者导演只是想表达出来，弓箭还有一个重要象征就是男性的性器官？
　　
　　金基德对表现残忍的暴力有偏好，对表现有点畸变的情欲也有偏好，而这两者往往是结合在一起的。看得出来，金基德在不断地节制自己，他早期的作品表现这些是非常赤裸的。当少女在把玩两个鱼钩的时候，我有点痛苦地闭上双眼，口里说“不是吧？又玩鱼钩”，看过《漂流欲室》的人会明白我的所指。好在她只是玩弄了一下，用弓箭射人的大腿，才算是《弓》里最严重的暴力。另一个残忍的画面，则是老人把缆绳套到自己的脖子上，金基德还是不能少了自残。至于性，老人给少女洗澡的画面非常暧昧，到最后少女独自表演的性爱戏，虽然在尺度之内，却也可以看得人瞠目结舌。另外，演少女的也是前作《撒马利亚少女》的主演，两相对照，金基德对未成年少女和性之间的联系是否又有另一层特别的关注？
　　
　　你可以说金基德在这部作品里并没有什么突破，但它确实是集中体现了他所有的特点。以他这样的创作速度，还能保持如此水准，确实不简单。

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33.娼
导演: 林权泽
编剧: 林权泽 / Dae-seung Kim
主演: 申恩庆 / Byeong-kyeong Ahn / Dong-joon Choi / 尹有善 / Jeong-hyeon Han / Kyeong-sun Jeon
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 1997-09-13(韩国)
片长: 106分钟
又名: Chang
本片获第18界青龙奖最佳女演员奖，情色片看过很多，大多是感官的刺激，仅此而已！ 而看了《娼》，我有的只是震撼、怜悯和悲哀！
　　
　　据说这部片子是改编于一部同名舞台剧，舞台剧也是出自一个真实的人生故事。但是我却看到最被遗忘的一代女性的集体命运潮起潮落！那是二十世纪后二十年的韩国、88年汉城奥运会前后的韩国、经济腾飞谓之“亚洲四小龙”的韩国。而在今天的中国，2008年北京奥运会即将到来之际，中国经济奇迹正在上演的时刻，中国有着更为庞大的这样一代女性。她们被默许、她们被遗忘、她们被摒弃。他们正在上演千千万万《娼》的故事。
　　
　　希望每个中国人都能看到《娼》这部电影，学会尊重、能够关注，因为她们也是女性，她们也是女儿或母亲，她们走上这个世界最古老的行业，有小的人生境遇，也有大的时代背景。
　　
　　中国汉语词汇里，“卖艺”谓之娼，“卖身”谓之妓。也许是因为汉语词汇在韩国的地域变迁，电影《娼》单纯就是指妓女这个人群了。
　　
　　电影在贯穿“娼”这个人群的人生境遇为主旋律时，应该是一首悲歌，在女主角恩庆从妓到从良，从良到从妓这个怪圈中旋转，当美丽、单纯的恩庆被人赎身，或成为老鸨，有了一个个小的逆转时，我们为她欣喜，最后却又跌落下来，还是摆脱不了从妓的命运。一次又一次，导演刻意让观众感知这就是无法摆脱的命运。沉重而又悲哀的命运！
　　
　　如果就这样一条主线，这部电影也许就太过沉闷了，于是导演又加入了两条辅线，一条是唯美的，一条是讽喻的。
　　
　　唯美的像一首诗！男主角太可爱了、太淳朴了，从农村到城市的一个大男孩。应该是他爱上恩庆了，没有理由，不论背景，就是一种纯纯的爱！但是哀婉的是穷苦的孩子改变不了恩庆的命运。他没有能力为恩庆赎身。恩庆也明白这一点。所以她说：“我最幸福的时候就是你骑着摩托车带我兜风”。然后恩庆默默的流泪！这个镜头在恩庆的命运发生逆转时出现了数次。真是唯美而有哀伤的爱情之诗！
　　
　　讽喻的是檄文！导演通过不断切入一些电视画面反映了时代背景，这种手法应该是借鉴了《阿甘正传》。总统去世、军ZF上台、奥运会召开。历史在不断变迁，而“娼”的命运却一成不变。ZF在大力发展经济，却熟视无睹这个弱势群体，ZF不管，黑势力上位，他们盘剥和主宰这个群体。韩国奥运期间，汉城就有4000多家妓院、100万娼妓。她们成为社会的按摩器、成为经济发展的牺牲品。通过这条线索，导演在宣泄他的不满！
　　
　　这部电影最后为主流社会所认同，获得韩国第18届青龙奖。总体我认为这部电影的社会意义大于她的艺术价值。
　　
　　希望以后中国不会拍出比《娼》更悲哀的电影题材！
　　
　　让我们祈祷世界多一些爱！

　　

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34. 圣殇

导演: 金基德
编剧: 金基德
主演: 李廷镇 / 赵敏秀 / 伍基洪 / 姜恩珍
类型: 剧情
官方网站: pieta.kr
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2012-09-06(韩国)
片长: 104分钟
又名: 圣母怜子图 / 母与子

凭借最新作《圣殇》，在第69届威尼斯电影节拿到了最高荣誉金狮奖。金基德显得非常激动和感慨，这自然是有原因的：一方面是这个奖非常重磅，亚洲导演很少能染指这个奖项，上一次已经是五年前李安执导的《色戒》；另一方面，金基德在韩国几乎已经成为一个被电影圈集体排斥的人，孤立无援的他甚至都找不到投资拍摄新片，此时此刻能获得国际上的肯定，这个奖项的重要性也就不言而喻。
　　　
　　　　今年已经52岁的金基德，从他36岁时执导的第一部作品《鳄鱼藏尸日记》开始，就完全和韩国电影的主流风格独立开来。那时候的韩国正是逐渐开始缔造商业娱乐大国的起步期，《我的野蛮女友》这样的电影大收特收，有着绝症的恋人更是银幕上的常客，爱来爱去抑或嬉笑怒骂，成为韩国电影的主流品种；在这样的情形下，曾在法国留学，深受欧洲文艺片熏陶的金基德却毫不妥协，他的作品充满了对社会的思考，视角多数时候对准的是社会的阴暗一面，例如性工作者、小偷、不良学生、死刑犯等等；再从讲述他们在社会底层的生活，揭开当代社会的问题所在。
　　
　　　　在金基德的新作《圣殇》里，这种对社会问题的批判态度依然存在。这部电影的主角岗作是一位专门替人收欠债的“职业经理人”，他会用各种残忍的手段对待那些还不起钱的人，而后制造一个意外让对方断手断脚，接着用早就买好的保险去理赔，用赔偿金来支付欠债。于是乎，几乎每一个被他收过钱的人都对岗作恨得咬牙切齿，但又无计可施，因为他既残酷又冷血。这样的生活直到有一天，一个涂着鲜艳的红色口红的中年女人出现而开始有了变化，她自称是岗作的母亲，无论岗作如何打骂甚至强奸她，她都依然坚持着自己的身份。而自幼缺乏母爱的岗作也渐渐的接受了这位突如其来的“母亲”，两人开始一起生活……
　　
　　　　这部将故事对准了那些借高利贷的社会底层人的《圣殇》，绝对不是一部能够让人开心的电影，可以说整个观影过程充满了痛苦———这种痛苦一方面是在暴力上的触目惊心，另一方面是则是故事的黑暗与阴霾。社会的边缘人群活得卑微渺小，看不到希望的明天，只能通过出卖自己的身体去获得金钱，赢得一点尊严。片中最让我触动的是岗作面对一个小孩就要出生的男人，他很喜欢弹吉他唱歌，但想多给孩子挣点钱，因此决定把两只手都废掉。在让岗作行刑前，他自弹自唱了最后一首歌……金基德用这样的故事去展现出电影，想告诉观众的事不言而喻：为什么在这个社会上，有这么多的人宁愿为了金钱，放弃自己的理想、事业……甚至生命？这番诘问，更像是他面对着那些商业化的韩国电影的一种抗争。
　　
　　　　就像《圣殇》的情节，如果是换成大部分导演，故事的后半段在母亲的出现之后，一定会令男主角改邪归正，母子俩开始温情脉脉的生活下去；而金基德显然没有这样做，故事里让我触目惊心的一点是，当男主角去殴打欠债人，将欠债人打得半死不活之后，做母亲的非但没有制止儿子的暴力行为，甚至也跟上去狠狠的踢着欠债人。对这位母亲而言，这位几十年没有相遇的儿子，在心目里的重要性高过道德，高过**，高过一切，虽然知道儿子以剥夺他人生命为乐趣，但儿子不管做什么，做母亲的也会支持到底。她这么做，是为了偿还那亏欠了几十年的母爱；而这种近乎偏执的母爱，也隐隐约约的暗示着本片将以一个极大的悲剧收场———果不其然，《圣殇》的故事结局，就像是刺进观众心口的一刀，将看着电影的观众吓得目瞪口呆。
　　
　　　　当《圣殇》在威尼斯播放的时候，在场的媒体和评委无不盛赞，在他们看来，这样的金基德，就是最好的金基德；这样的韩国电影，也是最好的韩国电影。多年前崔岷植出演的《老男孩》曾经也在欧美各大影展掀起一阵热潮，这部在故事情节上和《圣殇》同样扭曲的作品也是以一个男人找到陷害自己和家人的凶手、自我救赎作为故事主线，但《圣殇》比起《老男孩》，走得更远也更加极端，《老男孩》至少在大部分时间都有着一种复仇的快感，而《圣殇》不会让观众有这种释放的感觉，整部电影唯一的温馨段落———岗作和母亲出去游玩，也会被一场突如其来的冲突而打破。金基德摆明了就是要告诉观众，这个社会有多么的残酷。
　　
　　　　回顾金基德的执导生涯，以性工作者为题材的三部电影《雏妓》《坏男人》《漂流欲室》是他扬名影坛的重要作品，特别是《漂流欲室》，以杀人的警察，不能说话的哑巴女人与性工作者之间的爱欲情仇来营造了一个“漂流欲室”，既残忍又赤裸裸的展现了人类的欲望。如此阴暗的表现人性，对演员来说也是极大的挑战，哑巴女人的扮演者徐情让人不得不充满了欣赏，而许多的演员也都在金基德的作品里发光发亮，毕竟能够出演金基德的电影，对演员本身亦是一次极大的挑战。
　　
　　　　2004年金基德执导的《空房间》是他迄今为止最为“干净”的一部爱情片。这部电影讲述一个爱潜入别人家里，享受在陌生的空房间里生活的男人，某一天撞见一个浑身淤青的女人而发生的故事。这部对白仅仅只有三句话的电影。在银幕上淋漓尽致的展现出了一种属于金基德自己的美学，这位画家出身的导演将镜头用到了极致，更为金基德赢得了威尼斯影展的最佳导演奖。
　　
　　　　在这之后，金基德积极的开始拓展视角，与亚洲其他地区的优秀演员合作。2007年由台湾演员张震主演的《呼吸》是金基德为他量身订做的电影，以死囚犯的视角来探讨生命的尊严和生存的意义哪个更加重要；2008年的《悲梦》由日本男星小田切让主演，讲述了一段残酷的爱情故事。不过他的这番积极进取似乎在韩国本土并没有获得什么好评，国内媒体依然对他嗤之以鼻，他的电影也很难在韩国获得好票房，甚至有的发行方都不愿意发行他的作品。在这种“墙内开花墙外香”的情形下，前几年金基德甚至意气用事的宣布“再也不在韩国公映自己的作品”这种气话。
　　
　　　　在这种剑拔弩张的对峙之下，跟社会作战的金基德似乎把电影里的情绪带到了现实生活当中，而今年《圣殇》所赢得的荣誉，似乎又给韩国民众一个正视金基德的机会。不过今年是韩国商业制作大爆发的一年，卖座的悬疑大片《双面君王》的观影人次刚刚超过一千万，即将打破韩国影史纪录，而在大钟奖里，《双面君王》更是破纪录的拿到了包括最佳电影等在内的15个奖项，一同提名的《圣殇》仅仅获得两个安慰奖。这样的局面说明，金基德在韩国依然是小众，他和他电影的边缘性，恐怕还得持续一段时间。
　　
　　　　但在这样的现状里，金基德这位和社会作战的“问题导演”，依然值得影迷关注，即便他的电影不按套路出牌，即便他的电影会让观众无论从心理还是生理上都有种不舒服的感觉，但比起纯粹把电影作为娱乐，讲述着天华乱坠的浮华故事的商业导演们，金基德坚定地把每部作品都定位在对社会问题的揭露之上，给这个时代烙上印记，这也是他的作品最大的价值所在。更重要的一点是，金基德的电影看完之后，总有一些画面和情节会留在你的脑海里挥之不去，就像《圣殇》里那首不怎么动听的吉他曲，偶尔也会提醒你，生命里，有的事情，真的不能用金钱去衡量。

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35. 仙人掌旅馆
导演: 朴起鏞
主演: 郑雨盛 / 李美妍 / 陈熙京
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 1997-10-25
片长: 91 分钟

全片充斥着一种昏黄而潮湿的清凌凌的纯粹感，有时候恍而觉得清晰地看到了一个针孔般细小的现代化爱情缩影，有时候又恍而什么都看不清晰，一如隔着一面蒙尘的玻璃。
　　在这狭小的仙人掌旅馆中，情欲总是无可避免地多于情感，它们一寸寸溢将出来，如若细织而成的绵密的水纹。这究竟是宿醉的粘腻之吻在作祟，还是徘徊在干涸与潮湿之间的仙人掌般诡秘的心？我终究不甚清楚。我只看到，一个关于“荒漠”与“水源”的三段式情感故事一卷卷展开。
　　
　　一
　　
　　三段情感故事一如是初地发生在仙人掌旅馆的同一个房间中。导演择选了三对不同年龄的男女，勾勒出一幅后现代的爱情图景，如同漫漫人生旅途中一场“情感长跑”的隐喻。
　　407房间。第一对男女。
　　或而是迁怒于这一场连绵不绝的大雨，隔窗看雨的旅者无奈地濡湿了躁动的心。仙人掌旅馆的整个空间阴沉晦暗，处在无尽的幽闭之中，人心便兀自觉着寂寞，唯有借助于肉体的密密贴合。或而熨帖了虚构的温暖，或而体悟了寒冷的真相。直至交欢过后，她问他，你爱我吗？你从来都没说过爱我。良久，他才终于隐隐答道，你知道我爱你，但非要说出来吗？
　　407房间。第二对男女。
　　光晕如水渍般浸染开来，流窜在房间中。男孩是技术生疏的摄影师，就像他与女孩之间的爱情，游离于躁动和淡漠之间。他们听到隔壁房间传来男女做爱的声音。由是，彼此展开了细小而琐碎的肉体交流。那个略显青涩的吻，或而从来无法被清晰的记住，唯有浴室里打光拍摄的摄像机在发出窸窸窣窣的响动。（PS：这一段中有一个探究“性爱体位”的小细节：一张竖行的男女裸体相拥的图片，横着摆会有两种不同的效果：“男上女下”，抑或“女上男下”。）
　　407房间。第三对男女。
　　他和她是久隔两地的昔日故知，两个人的身体里同样潜藏着醉生梦死的癫狂感。连续不断的性爱就像连绵不绝的雨水，昏黄的夜色中，他们高唱着情歌侵扰邻房，一对一地玩捆绑游戏，甚至像马小军一样把避孕套当气球吹。蓦地窥见那颗画在墙纸上的爱心，究竟是处在情感破裂的边缘，抑或是一次重温美好过往的祭奠？房间中的人总是习惯性地望向落雨的窗外，我看到一股暗栋栋的孤独疯一般涌将上来。
　　
　　二
　　
　　影片中，那位默不作声收拾房间的老太太几度出现，像一个静默的拾荒老者，细细捡拾起那些脏乱的“麦穗”，恰如一个“除旧革新”的末世寓言，而后静待着下一对“落荒而逃”的旅者仓惶光临。在我以为，这是一个看似晦涩的“能指”，一如基耶斯洛夫斯基“蓝白红”三部曲中三度出现的攀附垃圾桶的侏儒，同样的“拾荒者”意象，同样的可解可不解的“能指”，同样的暗示着一种难明的情愫。抛开“过度阐释”的嫌疑不论，我以为这样的释义是吻合对全片的情绪把握的。于是，在这层对比之下，仙人掌旅馆的每一个房间仿佛都成了“荒漠”的代名词，而男男女女之间的“性爱”，则如同一口口遥首绿洲的焦渴的奶嘴。
　　同样的，电话铃声的不断介入亦是影片中一个颇具价值的隐喻。换句话说，“电话”是他们身处旅馆房间时唯一与外界沟通的工具。这在诸多揭示幽闭空间促使人格变异的电影中都有所昭示，而“电话”这一沟通的桥梁则相对地释缓了变异的无节制发生。
　　不得不提的还有片中人的“受伤”事故，那不仅是肉体的伤痕，亦是心口的伤疤，恰恰正应和了片名中的“仙人掌”之意。那带刺的情欲啄伤了多少执恋的迷狂的爱之风景，亦同样象征着现代人心灵的极度脆弱和惶惑不安。“拾荒于沧浪之水的情欲之刺”，所言正是这样的“后现代爱情”畏惧受伤的恐慌与令人骇然的难堪。
　　于是，影片中的“浴室”意象则无疑地成为了暂时逃遁现实的场所、逃遁情感空洞的狭窄的世界。只因浴室中赤裸裸的“**”足以暂时释放开现实的枷锁，即便这样的释放要靠“性交”来完成。
　　与“浴室”相得益彰的另一个中心意象是“水”。“水”在此片中是为情欲的催化剂，它为孤独之人的心灵解渴，为孤行的旅人寻求着最后一方人心的绿洲。然而，矛盾的是，屋外连绵的“雨”却又成为他们必须避开的意外。细想之下，片名《仙人掌旅馆》又同样与“沙漠”有关，因而我们可以释义影片所架设的这一外部空间为“亟需水的汲养的人类情感的荒漠”。兀自念及蔡明亮的“水三部曲”，不禁愕然慨叹。
　　还有影片结尾处的那段对话实则是用意至深的。或而，整部电影倘若缺失了那段对话，则会显得干瘪、乏味很多，亦很难从诸多影像中提炼出以上所述的这些荒芜意象。在我以为，正是这段话，能或多或少地给观众以些许莫名的触碰，尽管这样的触碰就像强制性的意淫一般。
　　
　　“你知道这为什么叫仙人掌宾馆吗？”
　　“我没想过。”
　　“沙漠中不是有仙人掌吗？”
　　“你不觉得这名字有点怪吗？”
　　“很怪？我觉得很好。”
　　“奇怪，仙人掌上有刺，要是伤到人怎么办？”
　　
　　影片至终定格在一个停电的小细节中。我看到房间里一明一灭的光线，以及悬在墙上的镜子折射出的微弱的晨光。

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36.五感图

主要演员
严正花哈
金康宇
张赫
车秀妍
车贤静
李诗英
郑义哲壈

以“eros（爱神），其异常的故事”为题，由许秦豪、边赫、刘英植、吴基焕和闵奎

  五感图
东几位影坛重量级导演合力打造的由数段短片组成的多段试电影。该片不愧是一部“性爱”为主题的影片，充满火辣刺激的男女激吻戏和裸露戏等突破尺度的情色场面。尤其是裴钟玉饰演的女主人公臀部全裸充满感官刺激的激情场面，简直是让人无法相信一个40多的女人会拥有如此完美的身材。
除此之外，激发人们性幻想的台词也使预告片更为火辣刺激。预告片中间部分设计了“你觉得我什么时候最性感？”、“一丝不挂的时候”、“第一次的感觉是什么样的？”、“怎么说呢？热乎乎的东西进入体内时那种兴奋爽快的感觉”等刺激挑逗性的对话。严贞花、金敏善和裴钟玉等韩国大牌女星说出如此情色泛滥的台词，使得观众的反应更为强烈。

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37.外遇的好日子

导演: 张文日
主演: 金惠秀 / 尹珍瑞 / 李民基
类型: 喜剧 / 爱情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2007-02-08
片长: 103 分钟


　王小波提到过一部电影，貌似是意大利的，《好人先生》。里面无所不帮的好人先生，被一个了无生趣的半老寡妇要求：每周去她那里一次和她做爱。但是要求颇多，比如要自己带毛巾洗澡，喷香水，温柔体贴什么的，王小波的评论就是“感觉和这女人做爱比到车站去卸煤还累，作为我个人，我宁愿去车站卸煤~~~~”，当年看到这段击节赞赏，再好的事情要是弄得比卸煤还累，就不如不搞。
　　
　　这就是这个片子里，那位小鸟依人的女性BXX让我产生的唯一联想。
　　
　　在此片里，BXX代表的就是某些装逼妇女的典型。结婚好几年，孩子都有了，哪能不知道男人都是靠JB指挥大脑的道理？她不是不承认，而是装作看不到，非要期待在婚姻外发展一段灵肉合一的感情，又舍不得老公这张饭票，更受不了社会主体道德的压力，所以在偷情问题上一直拧拧巴巴，唧唧歪歪。和大部分东方女性一样，BXX习惯于把爱情和性放在一个对立面上看，同时对性怀着不洁感，所以很容易理解为什么她宁愿和咸湿佬聊性幻想这么私人的内容，也不要真刀真枪。因为前者至少看起来还有点精神交流成分，从而陡显神圣化起来。而后者因为太直奔主题，就自然变得面目可憎。
　　
　　那个不幸遇上BXX的可怜咸湿佬，他唯一想做的，就是想像任何一个勾引良家妇女的花花公子一样，找到一个看上去还不错的女人做下爱而已，作为一个典型，称职的咸湿佬，他又不要求SM，或是倒打一耙拆白党仙人跳，只是想get in ,get off ,get out，然后就完鸟。这要求并不过分啊！！——谁叫人家的设定就是一咸湿佬呢！！！你还指望咸湿佬向余秋雨一样超度你成菩萨吗？！！有些姐妹不爱听这话，说这男人太猥琐了，脑袋里只有鸡巴，口胡，都说明白了是偷情，谁绕得了鸡巴这一关呢？再说了，偷情这种事情，本来就是你情我愿，相当于一种合同制，如一方不愿意随时走人均可，BXX就是不走，但是她也就是不干，变着花样打边球：一会像高中生似的要先谈谈心（就差日本老式漫画里常用的交换日记桥段了），一会又要喝喝酒，一会又要出去散散步，一会又要逼供人家的性幻想~~~~~咸湿佬忍气吞声一一应承，上蹿下跳汗流浃背，忍耐力不亚于邱少云被火烧了，结果还是连门都没有，还被BXX以看到真面目为由痛打了一顿~~~我估计他若看过王小波，定要顶着满头包在风中长叹：早知道真该到车站去卸一车皮煤挖！！

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38. 谁和她上过床/她与谁同床了 / 谁和她睡过了 / 谁和她睡觉了?

导演: 金佑成
编剧: 郑太元 / 金佑成
主演: 金莎朗 / 朴俊奎 / 夏石镇 / 河东勋 / 李赫宰
类型: 喜剧
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2006-11-16
片长: South Korea: 109 分钟


三个性格长相各异的男生，一个美丽性感“有着大大的胸，细细的腰，细长细长的腿”的实习女老师，当然，少不了那个多事变态在教会“控制”下的男老师...围绕谁和那个尤物睡了为悬疑主线，展开了一场爆笑的校园喜剧。不管怎么看，女主角都像是整容成功的产物，不过确实很美。一个现代女孩梦想拥有的她都有，美丽的容貌，火辣的身材，聪明的头脑，一部小巧的跑车，一群各异的追求者...
　　
　　 不过看了就看了...笑了之后，也没留下啥。那个女老师的确够热辣...我上高中那会杂就没这么个养眼的英语老师也？实习的都没有...也许是高中太好的效果哇...那首舞曲也挺好听。
　　
　　 还有...猜忌，三人成虎，到头来只不过是个美丽的误会...

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39.借种
导演: 林权泽
编剧: 郑栋焕
主演: 姜受延 / 尹良贺
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 1987-03-21
片长: 92 分钟
　这场电影，让我想起《LOLITA》。《LOLITA》是一部很有有名的电影，电影里的主人公爱上了名叫LOLITA的少女。而当中不可忽视的社会问题是，他们相差将近30岁。
　　她是他心底的一个梦，是一个开关，轻而易举地就让他开启了心门。
　　《借种》也一样。
　　一个传统而显赫的家族。一个不能生育的妻子。叔叔从乡下带来的少女。多么荒谬的事情。
　　于是，被这个社会所摆布的可怜人又多了两个。不，也许是更多。
　　
　　
　　
　　少女可娜在片中的一出场便让我惊艳，她的笑声，她的泼辣，甚至于她的那句“白痴”，都让我觉得她无比可爱。
　　同我想的一样，来挑选女子的叔叔也一眼就看上了可娜。我们都喜欢她的青春活力。
　　说到这里，必须先解释一下，在当时的韩国，在某些地方本身就流传着这些习俗：道貌岸然的官员学士，不便纳妾，妻子却无法生育，家族便会找来女子**。等孩子一生下来，就直接一刀两断，毫无瓜葛。
　　这种做法即方便了要面子的达官贵人，也富裕了那些被生计所迫的可怜人。于是，在当地甚至流传起这种做法，更有了这样的村落——一村子的女人。一村子**的女人。
　　可娜的妈妈也曾是借种人，她深切地明白做借种人的痛苦。当别人来劝说她让可娜接受的时候，她一口便拒绝了，可反倒是可娜一口答应了。她受够了贫穷的苦，金钱诱惑着她，她那未接触过人世的心瞬间动摇了起来。
　　按照惯例，村里要为可娜举行仪式。我不知道那是什么仪式，我只看到可娜的后肩，被刻上了一个繁写的“种”字。我的心瞬间寒了一下，那样的烙印，要多刻骨。
　　她的脸上，还流露着纯真。她真稚气。
　　可这稚气，不多久就要被磨灭了。
　　当第一针刺下去的时候，可娜回避了起来。那针落在肌肤上，疼得要命。身后的人用力打了可娜一下，她说，要当一个好的借种人，就得忍受得住痛苦。镜头闪了一下，我看见她母亲悲伤而担忧的脸。
　　少女忍耐了下来。那一幕在我眼里，有着不可比拟的讽刺感。
　　
　　
　　
　　临走前，她的母亲为她整理行装，告诉她：你不必感到很下贱，你将去给一个继承人生命……
　　少女却自顾自地对她说，你的背受伤了，你不能干重活！
　　我能自己照顾自己，反而担心你。她母亲看着她良久，才痛苦地叹了口气。
　　可娜倔强的头颅终于低了下来，她冲上去抱住了她母亲。她抱着她，将她环在胸前，就像她是她的孩子一样。她必须倾尽全力保护她。
　　母亲告诫她。他们只是利用你的身体而已，不要爱上任何人，任何事！那来自她自身的教训，如此深重，又如此无奈。
　　随后，少女被蒙着眼，带到了那个家族的府邸里。
　　
　　
　　
　　她们不可能被告知这是哪里，不可能知道对方的姓氏，更不可以白天随意走出房间。她们只能在看管下，一步步被安排，像个提线木偶，容不得任何**。
　　而那个男人，原本不同意这种事，可在祖母的命令下，妻子的劝慰下，叔叔的所谓“不孝”这项大罪下，他也被迫同意且被操控了起来。
　　我明白她妻子心里的不好受。深爱的丈夫，不愿将他让给其他女人分享，可又不得不这么做，为了不让一家之长——那个威严的祖母讨厌，又无奈自己生不出儿子。
　　这份辛酸无处可说，自己甚至怨不得苦。就这样，渐渐酿在心底，变成了毒。
　　
　　
　　
　　他们第一次的见面并不愉快。他满肚不甘心不情愿，又偏生非得这么做。于是颇有些不地道地将气撒在了可娜身上。
　　没有任何前戏，任何温存，只是一场机械式的运动。结束之后，他便起身离开。似乎是知道自己太粗暴，他在临离开之前回头看了可娜。恰好可娜感应似的抬起头——我看着可娜，忍不住地赞叹，那该是一双多么美丽的眼睛啊！——想必，他也这么觉得吧。
　　于是，第二次又很快来临了。他们这次相见，可娜冲他笑了起来，他也微微回笑。我看到这个男人温情的模样，不住地哆嗦。我想，不久一切都要完蛋了。
　　果然。他们为彼此着迷。
　　他们在非定的日子里偷偷见面，妻子忍受不了丈夫躲避着的冷淡，一举告到了祖母那里。可娜受到了鞭打，这只是教训。而丈夫则被叔叔训斥。
　　他想了一天，外面是瓢泼大雨。而可娜在房里等了一天，我想，我会继续为她那寂寞而苍凉的姿势惊艳。
　　那一次，他在家里宴请同僚。可娜忍不了寂寞，便趁守门人睡着跑出去找他。
　　当她躲在树木丛中，周围一片漆黑，连镜头前也什么都看不到，我不知道他为什么能够心灵相通般地回过头，准确无误地向她走来。
　　好象他们原本就是心灵相通的。
　　他们热情地拥吻，我无数次地想，啊，那是一双多么小的手啊。那么稚嫩，那么可爱。可娜，你在我眼里，终究还是一个孩子。
　　然后，这个孩子怀孕了。
　　我想起那个男人悲痛、疲累、而无奈的脸，又想起可娜曾经纯真的笑脸，今非昔比。而那个男人最后的眼泪，还是给我一点点安慰的。虽然只有一点点。
　　
　　
　　
　　不得不说，这部电影很好看，背景插曲用得非常妙！萧声加上女声，无端端地生出了那么些荒凉。让人心纠结。
　　而我的思绪，也要就停止在这里了。

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40. 红字/ 赤色诱惑 / 哥哥的情人 / 朱红血字 /

导演: 边赫
主演: 韩石圭 / 李恩宙 / 成贤娥 / 严智媛
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2004-10-28(韩国)
片长: 115 分钟
总在想，究竟为什么她会在拍完这部电影后结束年轻而美好的生命？
　　她的死，跟电影有关吗？
　　休息的间隙看了一直想看的“红字”，是从未停止想要探寻的故事。
　　从“向左爱向右爱”开始接触到李恩珠，并一直未曾放下。
　　　　　　
　　或许是因为向来迷恋一些神秘而令人迷惑难解的事物，于是试图循着某种线索去探求其本因……
　　看完电影，整颗心平静而淡然，不曾感受到太多评论里所言之惊悚与不安，片中那些血惺赤裸的镜头也并不比演员的表演更能带给我内心的震颤，对于人性的深刻剖析及内心情感、欲望的直视令人有几近绝望的真实感受……
　　　　　　
　　或许，爱真的只能是一种奢侈，是我们求而不得却耗尽毕生仍企图接近的一个永远也无法抵达的幻象……
　　诱惑、欲望、寂寞、执念、污血、人性的丑陋、红得刺眼的幕景、无辜成为杀戮工具的神雕、扭曲的身体与心灵……
　　　　　　
　　可怜的Ka—hee，这个最忠于爱、最执着于内心的女子，她总是在等，等待一份爱的肯定……
　　她的孤独、困苦、寂寞、绝望、悲伤、眼泪、矛盾、清醒……
　　她多么期望寂寞冰冷的手指也能拥有一枚戒指，多么期望能跟自己爱的男人在清晨同时醒来，她无数次在黑暗中滴落的泪、她打他的手机却不说一句话、她开着音乐盒在房间里独自跳舞、她在做爱时对他哭喊着“我是那么爱你”、她因为腹中孩子的死去在车的后备厢里撕心裂沛般悲凄的哭泣……
　　即便是在最深切的爱里，仍然深深寂寞，依旧孤独绝望……
　　　　　　
　　也许一颗过于敏感纤细的心在这粗糙的世上存活，终会因无法适应空气的稀薄而惨然出局。
　　太入戏、太着迷、太执着、太用力，所以注定沦陷，至死也无法获得微薄的余温，是否？爱比死更冷……